循環が知らぬ間に線状となるかに見え、しかも現実ーーとは何かーーがフィクションに限りなく接近するかとも思えるこの新人作家の作品は、紛れもない傑作である。そのショットの的確さを超えた連鎖を前にしてわたくしたちにできることは、ひたすら途方に暮れつつも、これこそが映画にほかならぬと密かに、だが、まぎれもない確信をもってつぶやくことでしかない。それがたまたま日本映画であったことを祝福している余裕など、誰にもあるまい。これは、世界ーーとは、だが、何を意味するのかも知らぬままーーに向けてつぶやかれた、途方もなく貴重な、したがって聞き取り難くもあるつぶやきである。

上飯田という場所は実在するが、『上飯田の話』はどこにも存在しない。それは誰かの私的な記憶の場所でありながら、誰もが知っているはずの風景である。映画と現実。ドキュメンタリーとフィクション。歴史と現在。あなたとわたし。バナナの木とソフトボール。あらゆるものを結びつけながら分割する「と」という接続詞をヒョイと飛び越え無効にしてしまうたかはしそうたの大胆不敵さを御覧あれ。これもまた映画にしかできない離れ技である。

その辺の普通の人たちのいつもの生活が、気味悪いほど確信に満ちた映像で撮られることによって何やら神聖なものに見えてくるから不思議。たかはしそうたは若くして映画の本質をつかんでしまったようだ。カメラがゆっくりパンを開始する度に、僕は自然と襟を正した

冒頭から流れてくる電子音の高揚感とは裏腹に、煮え切ることのない三つの「話」の虜になっていく。それはおそらく、都市を表象するランドマークとは無縁な横浜・上飯田が持つ磁場によるものだろう。一方、上飯田に生きる人々（あるいは生まれ育ったことをイメージする）の話を展開しながらも、決定的な形で彼／彼女たちの住む家が映ることはない。だけどそのことは、上飯田という地が大きな家であり、人々の小さな物語を招き寄せるための装置であることを示唆してもいる。

なんて風通しの良い映画なのだろう。それが最初の感想だった。俳優も、不意に横切る人々も、上飯田という街も、無理をしていない。これは映るものの”自然さ”を安易に装うつまらない映画なのだろうか？
いやちがう。カメラが俳優へ近づくとき、私たちはフィクションへ跳躍する。俳優によって、フィクションによって、あるいは撮るという行為によって、上飯田の街は別の相貌を垣間見せてくれる。たかはしそうたが作り出す、街と人のあいだに流れるささやかだが苛烈な風は、劇場の暗闇でしか体験できないはずだ！

生きることを物語に要約しないことで、毎日の暮らしのどうでもいい細部にひそむ不安が見えてくる、隠された日常の発見。

映画には絶対見るべき2%と、見れたら見ればよい98%に分けられる。見なくていい映画はない。では、絶対見るべき映画とは何か？　思いがけない驚きを更新してくれる作品だ。世界が新鮮に見え、新たな認識に導かれる映画だ。まったく予想だにしてなかったのだが、たかはしそうたそうた監督の『上飯田の話』は、２%に含まれる。それは地域を描くことと、それをどう描くのかという、主題と手法が切り離せられない一致を見せてくれるからである。全三話のオムニバス構成だが、それぞれに、ある領域に侵入する人とそこに待っていた人との「間」の攻防が描かれる。その結果、高齢化が進み寂れていく地域の片隅が活性化し、生命保険の勧誘の駆け引きや弟の結婚式に出席を断る兄への説得や地域行事の遺物から歴史が露呈しながらも、一向に展開が読めない。一話一話切実なのに、初対面の双方の性格、体型の違いから不条理喜劇の様相を呈する。ここに、ケーリー・グラントやフランキー堺が登場しても全然異和感がない世界が、リアルな日常性のなかに立ち上がっている。そこでの奇妙に捻れた会話の面白さとそこに偶然（？）映り込む人々のバランスの奇跡的なこと！　いつ切り返されるかと思えば、突如の360度パンが永遠の長さで続く。会話を聞くべきか、風景を見るべきか。このフィクションとドキュメンタリーの幸福な結婚を祝福しよう。

祭り囃子の響きとともに無人の街路を巡る画面に、数十年ぶんの日本社会の興隆と衰亡が鮮やかに描き出された。本作の、軽快なサウンドとともに展開する遊歩、このやる気あるんだかないんだか不明な存在の持続こそ、いまを生きる術に見える。だから、必見！

画面に映った、
通り過ぎる車のナンバーに、
保険外交員が履き替える靴のピンクに、
公園のおじさんのアンダースロウに、
結婚を控えた女性の瞬きに、
横浜市に生きるバナナの木に、
和らくの女将の霊感に、
何か世界の秘密が、(それはフルクタルであるのかないのか)、潜んでいるのではないかと、目が離せなくなってしまう。
一回も行ったことがないのに懐かしい。そしてずっと昔に加入した生命保険の、その内容を確認せずにはいられない。

どうってことない町がスクリーンに映し出される前にテクノでPOPな曲が軽快に流れる。
危険だ。この映画を作ったやつは見ている私たちをどっかにきっと陥れるつもりだ。

足早な女をカメラが追うと団地に辿りつく。
入り組んだショッピングセンター、電子的な音楽が誰もいないのに忙しない。会話のついでに買い物にきている高齢者の声が響く。

空虚な目の八百屋亭主と絵に描いたような保険外交員。

真っ赤な車を挟み怪訝そうな首が埋まった女とスキンヘッドの男のカップル。

そのカップルを悩ますムカつく声の兄。

カメラを構えたどうもチグハグな男。

外から戻ってきた人たちが集う小さな居酒屋。

そんな人たちがいる横浜の上飯田町。はたして？

上飯田サーガの幕開けです。

映画の魔法を極力排除した『上飯田の話』はたくさんのマジカルが生まれている。
それは上飯田という街とそこに生きる人々...そしてそれらに取り憑かれたように魅せられた監督のおこす魔法。
公園、話に飽きたように突如動き出すカメラ。曲線の造りが多いじいちゃんの家、彼女がじっと見つめるその視線の先。整然と並ぶ団地、酒を飲む人たち、日記を読む声...何気ない日常の風景を見ていると思ったら、少しずつ少しずつたかはしそうた監督のワンダーランド に誘われている。そのゾワゾワと楽しさよ!

人間って、時々憎たらしく思えることもあるけど、やっぱりおもしろいし、楽しいし、かわいい。
だから嫌いになれないしやめられないんだよな。そんなことを、見ていて思いました。
流れている時間と、たかはし監督の持つ"おかしみ"がとても心地よい映画です。

どれもが二度と起きない景色のようで、その一度目を何が起きても見守り続ける監督の姿が勝手に浮かんできてしまいます。 ふと心が安らぐ瞬間というのはなかなか鮮明に覚えておくことが難しいけれど、この作品にはその瞬間がたくさん映っています。